В сентябре 2024 года в концертном зале Линца на сцене стоял не только оркестр. Рядом с музыкантами работала установка, рождающая пары запутанных фотонов: лазер с длиной волны 405 нм попадал в нелинейный кристалл и распадался на два фотона с длиной волны 810 нм, которые разлетались к двум измерительным станциям — Алисе и Бобу. Каждая станция за время меньше 100 мс случайно выбирала один из двух базисов измерения, а совпадения регистрировались с точностью лучше 350 пс. Полный цикл занимал около 400 мс, и именно эти исходы, а не заранее написанная партитура, управляли музыкой.
Запутанность похожа на двух танцоров, которые, даже оказавшись на разных концах сцены, всегда двигаются синхронно: поворот одного мгновенно определяет позу другого. В перформансе BruQner измеренное значение Белла S достигло примерно 2,45, что значительно превышает классический предел 2 и доказывает нарушение неравенства CHSH. В средней части произведения, где использовались классически скоррелированные данные, S опускалось ниже 2, и эта разница была намеренно сделана слышимой через выбор музыкальных мотивов. Слушатель без единой формулы мог почувствовать, где заканчивается привычный мир локального реализма и начинается квантовая нелокальность.
Раньше квантовые корреляции лишь сонифицировали: брали данные эксперимента и превращали их в звук задним числом. Теперь сама структура запутанности стала композиционным принципом. Двумерное квантовое случайное блуждание управляло переходами между восемью музыкальными «комнатами», а гистограммы звуковых событий превращались в трёхмерные ландшафты, уникальные для каждого исполнения. Это новый жанр: квантовая алеаторическая музыка, где степень нарушения неравенства Белла выступает музыкальным параметром.
Перспектива шире одной сцены. Возможна интеграция с квантовыми сетями для распределённых перформансов, где запутанные фотоны разделены между городами. Можно исследовать, как слушатели воспринимают разницу между квантовыми и классическими корреляциями, и использовать этот опыт для научной коммуникации. Квантовый дирижёр, управляющий оркестром через запутанные частицы, перестаёт быть метафорой: он уже вышел на сцену.
В композиции 8 Rooms щелчки моторизованных полуволновых пластин, меняющих базис измерения, использовались как перкуссия: их период 513 мс соответствует темпу 117 ударов в минуту, что стало живым метрономом, управляемым квантовой случайностью.
Идея «квантового дирижёра», управляющего оркестром через запутанные частицы, перекликается с мотивами романа Грега Игана «Квантовый вор», где квантовые эффекты используются для создания невозможных классически коммуникаций и искусства.