مئة عازف كمان في أوركسترا واحدة يعزفون من النوتة ذاتها. وما دام قائد الأوركسترا يضبط الإيقاع بانتظام، تبدو الموسيقى متوقعة. لكن ما إن يبدأ العازفون في الإصغاء إلى بعضهم بعضًا، حتى يُدخل كلٌّ منهم هناته الدقيقة، وبعد بضعة مقاطع لا يبقى من اللحن المتناسق سوى ارتجال لا يمكن التنبؤ به. انتقال شبيه من النظام إلى الفوضى رصده الفيزيائيون في بلورة من مئة أيون بيريليوم محتجزة في مصيدة مغناطيسية.

تتصرف الأيونات في المصيدة كجسم كمومي واحد: حالاتها الداخلية تشكّل «سبينًا» جماعيًا، واهتزازاتها المشتركة تشكّل «صوتًا» واحدًا مشتركًا. وهذان الجانبان مرتبطان أحدهما بالآخر، على غرار ارتباط قوس عازف الكمان بالوتر: حركة القوس تولّد الصوت، والصوت يؤثر في الحركة. في التجربة كان الاقتران بين السبين والاهتزازات ضعيفًا، فسلك النظام سلوكًا متوقعًا. وما إن قوّوا الاقتران حتى تغيّرت الصورة تغيّرًا حادًا.

ولما صار الاقتران قويًا، تحوّلت المسارات في فضاء الطور إلى كتلة متشابكة. وهذه الفوضى، التي يصفها الفيزياء الكلاسيكي بأس ليابونوف موجب، تولد هنا من التقلبات الكمومية لا من دفعات خارجية. وقرب النقطة غير المستقرة، حيث تخمد الديناميكا الكلاسيكية، يأتي الضجيج الكمومي للفراغ ليطلق انهيارًا من الإثارات المزدوجة. ينقلب سبين واحد مع اهتزازة واحدة، ويجرّ هذا الزوج معه الزوج التالي، كما ينتشر شق في زجاج.

وتتوقع المحاكاة العددية أن ينشأ في هذا النمط انضغاط ثنائي النمط: إذ تنخفض التقلبات الكمومية لمقدار واحد بمقدار 2,6 ديسيبل تحت الحد الكمومي القياسي، مقابل نمو تقلبات مقدار آخر. وهذا المورد مطلوب اليوم في القياس الكمومي، حيث ترفع الحالات المنضغطة حساسية المجسّات. وفي ختام التجربة رُصدت انهيارات وانبعاثات من جديد لتذبذبات الفراغ، وهو تأكيد آخر على أن مئة أيون تتصرف كأوركسترا كمومية واحدة تعود بعد الارتجال الفوضوي فتجد إيقاعها المشترك.