La física cuántica sustituyó el determinismo de la visión clásica del mundo por probabilidades y correlaciones que no pueden describirse con el realismo local. Esto no solo generó nuevas tecnologías, sino también nuevas formas de arte: desde pinturas hasta música, donde el azar hace tiempo que es una herramienta del compositor. Sin embargo, hasta ahora la música aleatoria utilizaba la aleatoriedad subjetiva del intérprete o la pseudoaleatoriedad del ordenador. Este trabajo lleva por primera vez al escenario la aleatoriedad cuántica objetiva y las correlaciones no locales de fotones entrelazados, convirtiéndolas en el elemento central de una actuación en vivo.
La base de la actuación es una fuente de pares de fotones entrelazados en polarización mediante conversión paramétrica espontánea: un láser de 405 nm de longitud de onda en un cristal no lineal genera pares de fotones con una longitud de onda de 810 nm. Los fotones se dirigen a dos estaciones de medición, Alicia y Bob, donde unas placas de media onda motorizadas eligen aleatoriamente una de dos bases de medición en menos de 100 ms. Tras un divisor de haz polarizador, los fotones llegan a diodos de avalancha de fotón único, y las coincidencias se registran con una resolución temporal mejor que 350 ps. El ciclo completo de cambio de base, medición y sincronización tarda unos 400 ms. Un pipeline de software en Python, Max y TouchDesigner convierte los resultados de las mediciones en eventos musicales e imágenes visuales en tiempo real.
En la composición de estreno BruQner (Linz, septiembre de 2024), el valor de Bell S alcanzó aproximadamente 2,45, superando claramente el límite clásico de 2 y confirmando la violación de la desigualdad CHSH. En la sección central de la obra, donde se utilizaron datos clásicamente correlacionados, S descendió por debajo de 2, y la diferencia en las correlaciones se hizo audible deliberadamente mediante la elección de motivos musicales. En la segunda composición, 8 Rooms (Viena, enero de 2025; Washington, abril de 2025), los clics de las placas de media onda giratorias sirvieron como metrónomo con un período de 513 ms (117 pulsaciones por minuto), y un paseo aleatorio cuántico bidimensional controlaba las transiciones entre ocho "salas" musicales. La visualización se construyó a partir de histogramas de eventos sonoros que se convertían en paisajes tridimensionales, únicos para cada interpretación.
El trabajo demuestra que las correlaciones cuánticas no solo pueden medirse, sino también experimentarse directamente a través del arte. A diferencia de la sonificación de datos tradicional, donde la señal cuántica simplemente se transforma en sonido, aquí la propia estructura del entrelazamiento se convierte en el principio compositivo. Esto abre un nuevo género de "música aleatoria cuántica", donde el grado de violación de la desigualdad de Bell actúa como parámetro musical, y la diferencia entre los regímenes cuántico y clásico es accesible al oyente sin necesidad de fórmulas.
Es prometedora la expansión de la paleta de representaciones: desde motivos simples hasta estructuras armónicas y rítmicas complejas controladas por la matriz de correlaciones. Es posible la integración con redes cuánticas para actuaciones distribuidas, donde los fotones entrelazados se compartan entre ciudades. También es interesante investigar cómo los oyentes perciben la diferencia entre correlaciones cuánticas y clásicas, y utilizar esto para la comunicación científica.
El proyecto influye en el arte contemporáneo, ofreciendo nuevas herramientas para compositores y artistas de medios, así como en la divulgación de la física cuántica a través de la experiencia estética.
Se planea un mayor desarrollo del sistema de traducción de datos a música e imágenes visuales, así como la creación de nuevas composiciones que utilicen diversos aspectos de las correlaciones cuánticas, incluyendo la verificación del cierre de brechas en tiempo real.
En el campo de la información cuántica, sigue abierta la cuestión del límite entre la descripción cuántica y clásica de sistemas complejos. Este proyecto demuestra que las correlaciones no locales pueden ser no solo objeto de pruebas fundamentales, sino también un recurso para la creatividad, lo que puede estimular investigaciones interdisciplinarias sobre la naturaleza del azar y las correlaciones.
Esta sección está dirigida al autor del trabajo y a sus colegas. Los trabajos vecinos los encontró la búsqueda por significado en nuestro archivo, no por coincidencia de palabras. No evaluamos: mostramos el campo alrededor.
Qué hace el trabajo
El trabajo describe dos conciertos en los que la música y las imágenes visuales se generaban en tiempo real a partir de los resultados de mediciones de fotones entrelazados. Un montaje de Bell con una fuente SPDC y un cambio rápido de bases producía señales aleatorias correlacionadas que, a través de un pipeline de software, se convertían en eventos musicales. El valor de S alrededor de 2,45 en las secciones cuánticas y por debajo de 2 en las clásicas hacía audible la diferencia entre los regímenes cuántico y clásico.
Dónde está su fuerza
El trabajo no solo sonifica datos cuánticos, sino que convierte la estructura del entrelazamiento en un principio compositivo, introduciendo un nuevo género de música aleatoria cuántica. Se aprovecha con acierto la diferencia entre correlaciones cuánticas y clásicas como parámetro musical, accesible al oyente sin necesidad de fórmulas.
Hacia dónde puede avanzar
Vale la pena probar
Por qué puede importar
Llevar las correlaciones cuánticas al ámbito del arte no solo puede ampliar los recursos expresivos de los compositores, sino también ofrecer al público general una comprensión intuitiva de los fenómenos no clásicos, favoreciendo la comunicación científica.
Trabajos cercanos en nuestro archivo
El archivo está vacío alrededor de este trabajo: el análisis más cercano queda en 0.51, frente a un 0.64 habitual. Parece que aquí al lado casi nadie ha perforado.
En la composición 8 Rooms, los clics de las placas de media onda motorizadas que cambian la base de medición se utilizaron como percusión: su período de 513 ms corresponde a un tempo de 117 pulsaciones por minuto, convirtiéndose en un metrónomo vivo controlado por la aleatoriedad cuántica.
La idea de un "director cuántico" que dirige una orquesta mediante partículas entrelazadas resuena con los motivos de la novela de Greg Egan "El ladrón cuántico", donde los efectos cuánticos se utilizan para crear comunicaciones y arte imposibles clásicamente.